DIE STADT ALS BÜHNE

A.ARCH [EXkurse]

DER ORT ALS MNEMOTECHNISCHE MATRIX/ THE SITE OF MEMORY

AKTEURE: A. ARCH [MUTTER ALLER KÜNSTE], AMBER WASP [ALTER EGO]

[1] EXkursiv.STADT: VENEZIA INVERS [ABSTRAKTE GRÜNDE]

[2] EXkursiv.RAUM: MATRIX DES WERDENS [DECOMPOSITION & REMEMBRANCE]

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[ERST IN DER ABSTRAKTION DER STADT ERKENNE ICH. ---

WÄHREND ICH DURCH EINE STADT ODER BESONDERE RÄUME GEHE, LAUFEN IN MIR PARALLELE RAUMPROZESSE AB. ICH SEHE UND ICH ERINNERE. ICH SETZE AN EINER STELLE MEINER ERINNERUNG AN UND ENTWICKLE GESCHICHTEN. ICH PROJIZIERE IN DIESEM PARALLELEN PROZESS MEINE INNEREN WELTEN ALS BILDHAFTE ANALOGIE IN DEN RAUM DER REALITÄT. EIN RAUM KANN AUF DIESE WEISE VERSCHIEDENE QUALITÄTEN UND BEWERTUNGEN ERFAHREN.]

[ZWEI DINGE WEISS ICH ÜBER VENEDIG.

NIRGENDWO IN DER STADT STICHT EIN MENSCHLICHER ANSPRUCH AUF GÖTTLICHE RECHTE UND ALLWISSENHEIT INS AUGE. DAS WIRRWARR VON SACKGASSEN, SICH PLÖTZLICH AUFTUENDEN SCHMALEN, DANN WEITEN FREIRÄUMEN UND GEBOGENEN ODER HALSVERDREHENDEN, MEHR ODER MINDER BREITEN, ÄUSSEREN HIMMELS-UND-LAGUNEN-PANORAMEN KÜNDET NICHT VOM WALTEN EINES EINZIGEN HERRSCHERAUGES. UND DAS ZUFÄLLIGE AUFSTREBEN DER FUSSWEGE ZUM HOHEN SPANN SCHMALER BRÜCKEN ÜBER DIE RAUNENDEN KANÄLE, VON BRÜCKEN, DIE EINEM DIE VORAUSSICHT RAUBEN, BIS MAN IHRE STUFEN BIS NAHE ZUM KAMM ERKLOMMEN HAT, DIE SCHAREN UNBEKANNTER UM EINEN HER, ALLE ZU FUSS - NICHTS DAVON GEMAHNT AN ERLAUCHTE EINGEBUNG. NICHTS IN VENEDIG REPRÄSENTIERT RACHITISCH EINEN KÖNIGLICH ZENTRALEN WILLEN UND DIE FROMME SELBSTHYPNOSE EINES EINZIGEN MENSCHEN, DER ERBLICH-LEIBHAFTIG DEN GESAMTEN ORT EINSCHLIESSLICH ANDERER MENSCHEN VERKÖRPERT, DIE DEN ORT (UND IHREN PLATZ DARIN) MIT ÄHNLICHER, WENN AUCH MINDERER FROMMER SELBSTHYPNOSE LIEBEN.

NEIN. HIER MISCHT SICH SPONTANE KOMMERZIELLE SCHLÄUE MIT TRÄUMEN UND UNGLAUBLICHER TIEFE, ERWORBEN IN JAHRHUNDERTEN DES PROFESSIONELLEN SCHACHERNS MIT TRÄUMEN. DIES IST DAS ANDERE, WAS ICH ÜBER VENEDIG WEISS.

VENEDIG IST MENSCHLICH UND EXZENTRISCH, SO WENIG BERÜHRT VOM GEIST KLASSISCHER ORDNUNG, DASS ES VON JEGLICHEN REALEN FOLGEN DES MODERNEN ABSOLUTISMUS FREI ZU SEIN SCHEINT./ HAROLD BRODKEY/ PROFANE FREUNDSCHAFT]

[MIR FIELEN DANN DIE ANALOGIEN ZWISCHEN VENEDIG UND EINEM GEDÄCHTNIS EIN. DIE STADT BESTEHT AUS ZWEI HEMISPHÄREN, GROB GESAGT, DIE WIE ZWEI HIRNHÄLFTEN DURCH EINE SEHR WICHTIGE BRÜCKE VERBUNDEN WERDEN. RIALTO WAR JAHRHUNDERTELANG DIE EINZIGE GEBAUTE VERBINDUNG ZWISCHEN DEN BEIDEN STADTHÄLFTEN. DIE GASSEN UND KANÄLE SIND WIE NERVENBAHNEN, DIE CAMPI WIE GANGLIEN ODER SYNAPSEN. DAS GEWIRR DES GEWEBES IST SO UNDURCHSCHAUBAR WIE EIN HIRN.]

[GROB LASSEN SICH BEREICHE FESTLEGEN: HIER SEHEN, DA S.MARCO, HIER SCHMECKEN, DA DAS BUCHBINDERVIERTEL USW. ABER VENEDIG IST EIN EINZIGES FLIESSEN UND RAUSCHEN, SICH WINDEN UND VERLIEREN, WAHRNEHMEN UND ERKENNEN. JEDE DER ÜBER HUNDERT INSELN KÖNNTE EINE ERINNERUNGSINSEL ODER IDENTITÄTSINSEL SEIN. FÜR SICH UND DOCH ANGEBUNDEN, WENN MAN DIE BRÜCKE FINDET, SONST ISOLIERT, EINE SACKGASSE DER ERINNERUNG, DES DENKENS UND DER IDENTITÄT. VIELLEICHT ABER AUCH EIN SANCTUM.]

A KONSTRUIERT DIE GEISTIGE MATRIX IHRER ERINNERUNG.

WENN VENEDIG ALS MATRIX DER ORT ALL IHRER ERINNERUNGEN IST, DANN BILDET DAS BILD DER STADT DIE MATRIX IHRES WERDENS.

[2]

THE SITE OF MEMORY

AMBER ERINNERT SICH

[ICH HABE EIN HAUS GETRÄUMT, DAS ICH ZIEMLICH GENAU AUFZEICHNEN KANN. VON MAL ZU MAL FÄLLT MIR MEHR EIN. ES IST EIN FASZINIERENDES HAUS, OBWOHL ES EIGENTLICH VÖLLIG UNSPEKTAKULÄR IST. DANN GIBT ES EIN ZWEITES, DAS DIE GLEICHEN PROPORTIONEN HAT, NUR MIT ANDEREN MITTELN SPIELT.

DAS ERSTE IST EIN WAND- UND FLÄCHENFLIESSEN. ES IST WIE EINE WEICHE HANDBEWEGUNG. EIN RAUM FLIESST IN DEN ANDEREN UND IST DOCH GETRENNT VON IHM.

DAS ANDERE HAUS IST EIN BEHÄLTER. DIE EINZELNEN RAUMBEREICHE SIND KISTENARTIG MIT EINER FUGE ZUEINANDER EINFACH NUR EINGESETZT. ZUM TEIL SCHIEBT SICH EIN KÖRPER AUS DEM HOLZCONTAINER HERAUS.

BEIDE HÄUSER SIND EHER LANG ALS BREIT.

MAL FLIESST DIE ERINNERUNG VON EINER WAND ZUR ANDEREN, VON EINEM RAUM IN DEN NÄCHSTEN. DANN FÜGT SICH DIE ERINNERUNG FRAGMENTARISCH IN DAS GEDÄCHTNISGEBÄUDE EIN.

IN DEM ERSTEN FALL MUSS DIE GANZE GESCHICHTE VON ANFANG AN ERINNERT WERDEN, IM ZWEITEN GIBT ES DIE HÜLLE, IN DIE MAN NACH UND NACH DIE ELEMENTE DER ERINNERUNG EINFÜGT. IM ERSTEN FALL ERWEITERT SICH DER RAUM, IM ZWEITEN KOMMT EINS IN DAS ANDERE, WEGBESCHREIBUNG DAS EINE, ZUSTAND DAS ANDERE.]

[DAS FLIESSEN, VON EINEM PUNKT AUSGEHEND, IN DEN RAUM UND DAS IN DIE STRUKTUR GEHEN, NACH INNEN ERWEITERN. BEI DEM EINEN ERFÄHRT DER ORT EINE TRANSFORMATION, ICH GEHE AUS DEM INNEN NACH AUSSEN UND BAUE AN. BEI DEM ZWEITEN BIN ICH IM INNEREN UND GEHE NOCH WEITER HINEIN UND VERGESSE DEN ORT, AN DEM ICH EIGENTLICH BIN, DAS AUSSEN WIRD ZUR NEBENSACHE. NUN IST ALLES MATERIALITÄT, GEFÜHL, FARBE, DUFT DER RÄUME.]

[IM ERSTEN HAUS VERFOLGE ICH DIE RÄUME IN DIE LANDSCHAFT HINEIN UND SEHE ANDERE HÄUSER. MAL WIRD DER RAUM TEIL DER LANDSCHAFT, MAL DIE LANDSCHAFT TEIL DES HAUSES. DAS ZWEITE HAUS GRENZT SICH VOM AUSSEN, VON DER LANDSCHAFT, AB. ES IST PURES INNEN. EINE REISE NACH AUSSEN ODER EINE REISE NACH INNEN.]

[BEIDE HÄUSER TRÄUME ICH HÄUFIG ALS HINTERGRUND, SPIELRAUM, BÜHNE, BESTANDTEIL MEINER INNEREN GESCHICHTEN. DAS RAUMKONTINUUM MIT DER LANDSCHAFT UND DER 'BAUCHRAUM' MIT SEINEN INNEREN SCHICHTUNGEN.]